Alcanza casi un renglon para contarlo.
B va a ver a G al asilo. G se escapo. G hace X a BG. G hace XX a JG. B encuentra a G. Remate con B y G.
Estamos frente de una historia muy en el genero: el superheroe atrapa a su antagonista evadido. Un clásico que en otras épocas se contaban en 4 paginas. ¿Que es lo que hace distinto a las miles de historias de Batman que hemos leído? ¿Se necesitan 48 paginas para contar esto? Bueno, lo que pasa en esta historia es Moore y Bolland. Me ahorro la lista de cosas que han hechos estos muchachos. Solo tal vez sea interesante darse cuenta que, ambos miembros de la ola británica que inundo DC en los 80’s, hacen un comic con la libertad de no cargar con el peso que tiene estos personaje que forman parte de alguna manera de la cultura américa. Moore (a diferencia de Miller) no necesita destruir al personaje y su mundo, para estremecer al lector. En ese sentido la maestría de Moore, que evidente mente esta escribiendo algo que no le interesa demasiado, logra mantenerse dentro del los limites creativos que el negocio le impone. Conociendo a Moore esta historia la escribió en el boleto de colectivo mientras iba de parado en el bondi.
Tal vez por eso es una historia que no se puede contar. Carece de impacto argumental. Su fuerza esta en leerla. Solo en la experiencia de la lectura del arte secuencial puede transmitir esta historia. Es uno de mis temores mas grande que esta moda de violar al cine y a la historieta al mismo tiempo (lease copiar viñeta a viñeta una historieta y filmarla) decida tomar como victima esta vaca sagrada del comic. Solo la historieta permite notar detalles como el que Bolland se toma de realizar transiciones entre paginas donde la ultima viñeta de una pagina esta directamente relacionada con la primera. Algunos ejemplo
- El poster de la mujer gorda de un circo, se convierte en la imagen de una embarazada
- Las piernas piernas paralizadas de un paciete hospitalario se convierten en las patas rotas de un marisco que alguien come en un restauran
Esta tarea de asociación es casi un chiste que el lector descubre casi como una casualidad, es la en algun sentido una demostración de algo que solo la historieta puede. Invita al Lector utilizar esa capacidad del cerebro de buscar asociaciones entre dos cosas inconexas. Uno va y vuelve las paginas. Recorre la historieta entera buscando estas coincidencias. Esto que McCloud expone en Making Comics tiene su mejor ejemplo. Otra de las maravillas que solo logran los grandes narradores visuales es que practicamente escuchamos el sonido de la lluvia mientras nuestro ojos son llevados por las primeras nueve viñetas, y que nos sumerge en la suspencion de la incredulidad.
Durante la historia, que practica mente tiene el punto de vista constantemente puesto en el Guason, Batman se ahorra de nos mostrarnos grandes demostraciones de una inteligencia investigativa, no muestra ninguno de sus ingeniosos aparatos, o capacidades de combate y fisicas superlativas. Sobre estas ultimas Moore las aprieta al final y no son de ninguna manera determinantes en el cierre de la historia. Con esto Moore muestra un Batman que prácticamente es un inútil mientras el Guason hace lo que quiere. Entonces esta historia (con muchos, la mejor de Batman) es la historia de una derrota del Übermensch en manos del mas dionisíaco de los seres. Moore debe morirse de la risa cada vez que alguien le dice que esta historia tiene el peso que tiene en el mundo del comic americano.
Bolland por su parte no se priva de mostrar al Guason con todo el arte que sus años de dibujo le permiten. Dos viñetas viene a la cabeza:
- La mejor imagen de la riza psicótica del Guason (Esa que tiene todos los HaHAhAHA como fondo)
- La cara de payaso triste del Guason mientras monologa en el laberintos de espejos.
Y pensando en esa secuencia, algo que juega con una de las profundas sensaciones no nos llevamos cuando leemos buenas historias del Guason. La hipótesis es esta: El Guason no esta Loco. Conoce exactamente el origen, la causa y el efecto de sus acciones. Lo único que diferencia al Guason de alguien que no realiza todas estas barbaridades es el hecho que el Guason ha decidido no limitar sus actos. La realidad parece (mucha veces) ordenada para generar nuestro descontento (en el mejor de los casos). El Guason a decidido que nada se puede hacer frente esta burla, y es mas, decide convertirse en la encarnación de esta. Batman, desde aquí, no es un defensor de la justicia, sino una fuerza inútil de la humanidad para torcer esta situación. Que el Guason falle en su intento es solo una anécdota producto que estamos en el universo DC, donde sus personajes no son humanos (incluso Gordon no teniendo capacidades especiales, tiene una moral y ética imposibles). Por lo tanto, Moore tiene que hacer que las consecuencias de esto no pase a mayores.
En el fondo el sabor que esto nos deja es que el único cuerdo es el Guason y, frente a la invitación del final de la historia, se da cuenta que no puede elegir estar loco.
Yo habia abandonado el colegio y en el fondo mi decisión personal habia sido avandomarme a la nada. Tenia 18 años y tenia la sensacion (nada original a esa edad) de que nada iba a tener sentido nunca. Asi que entre en la espiral de leer historietas como quien consume alcohol. Durante el verano empece a agotar la calle Corrientes y ganastando el dinero que mis viejos me daban por changas ridículas en comics. Asi un dia la tentadora tapa de la Broma Asesina llego a mis manos.
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